到底要不要生孩子？看完《呼吸》，有观众不那么焦虑了
东风好孕微电-同号《130-0610-2300 》是一家专业提供不孕不育诊疗服务的机构。我们拥有一支经验丰富、技术精湛的专家团队，专注为广大不孕不育患者及有生育需求人群提供全方位的辅助生殖服务,价格合理,成功率高。
台上有两条白炽灯、一个可旋转的跷跷板，一对夫妻在跷跷板的两端她是一个在读女博士，他是一个自由音乐人，在台上进行着密集的对话对话的核心是——到底要不要生孩子？焦虑、怀疑和猜忌化作连珠炮般的台词，密密麻麻向观众砸来。
像剥洋葱一样，围绕“生孩子”这一主题，一个个话题被一层层剥开
这是椎·剧场话剧《呼吸》，作为演艺大世界·2022国际戏剧邀请展参演剧目，10月28日至30日在中国大戏院上演这部首演于2017年的作品，由英国作家邓肯·麦克米兰创作、瑞士导演艾里亚斯·派里希执导，迄今已走过5座城市，演出44场。
第一次读剧本，椎·剧场艺术总监李芊澎读完第一页就感到“头大”，“台词量特别大，非常犀利”但越往后看，她越想把这部作品带给中国观众“因为太真实了，希望它能给观众带来新鲜的剧场体验只是当时有点忐忑，不知道观众会不会接受。
”
2017年首演后，《呼吸》获得首届壹戏剧大赏“华语地区最佳小剧场戏剧”奖，也收获许多观众的好评：“简约”“高级”“深刻”，李芊澎心中的一块石头终于落地“《呼吸》给了我很大的鼓励和支持，大胆去做能打动我自己的戏，做跟当下时代和观众产生紧密联系的戏。
”5年过去了，《呼吸》还在演，椎·剧场仍在坚持“你总能在戏里找到自己的影子”这轮演出，《呼吸》迎来了新的女主演——黄鹿凌，她是李芊澎在上海戏剧学院教过的学生黄鹿凌还记得，2017年《呼吸》首演时，她大学刚毕业，坐在观众席最后一排看了这部戏。
当时，台上这对夫妻讨论的话题，离她还有点遥远可是去年，当她拿到剧本，读着读着，“仿佛看到了自己的故事”黄鹿凌今年32岁，身边的朋友陆续进入婚姻并有了孩子，有的都上小学了她有时会突然感到焦虑：好像大家都迈入了人生的下一步，我怎么还在原地？有时候又会自我怀疑：自己还没活明白，怎么能当好妈妈？。
“这个戏的台词，说的好像都是当下年轻人所面临的日常生活中重要的问题编剧非常厉害，把问题看得很透彻，这样的戏演起来特别过瘾”黄鹿凌说2017年，李嘉龙演完《呼吸》后不久就步入了婚姻的殿堂“有人跟我说，结婚对当代人的生活来说不是决定性的改变，生孩子才是。
至少，我们迈出了第一步”在李嘉龙看来，《呼吸》这部戏不像契诃夫或莎士比亚的作品，需要观众有一些文学素养或戏剧素养才能看懂“它是当下全世界不少年轻人的生活状态，所以观众看着不累，你总能在戏里找到自己的影子，产生共情。
”跟黄鹿凌、李嘉龙不同，李芊澎在24岁那年就生下了儿子，“当时可能太年轻了，无知无觉，没有犹豫，也没有焦虑”反而是在养育孩子的过程中，她才渐渐明白生育意味着什么她意识到，也许每个人都应该在生孩子前，好好地讨论一下这个话题。
“我以为剧场是一个让人合法合理做白日梦，以及能获得更多体验，来抚慰自己灵魂的地方黑暗中，坐在一起，呼吸、感受、肆无忌惮地大笑或流泪……然后，或许我们会升级成更勇敢沉着的自己回到生活中”就像《呼吸》的豆瓣留言里，有人觉得“窒息而感动”；有人说，“奇迹般地减少了我的焦虑”；有人说，“所有恋爱的人、想要结婚的人、在争吵的人，都应该好好地静静地看看这部剧”。
这些年，椎·剧场选的戏，几乎全都是有些“扎心”的题材——关注时代，关注社会，关注人的命运甚至，这些作品之间存在着一些关联瑞士导演艾里亚斯·派里希说，直指校园霸凌的《小马驹》就像是《呼吸》的延续十几年过去了，这对夫妻还在争论不休。
只是争论的话题，从究竟要不要生孩子，变成了如何教育孩子李芊澎说：“虽然我们的剧本来自世界各地，但题材一定要与当下的中国有关，与进剧场看戏的观众有关你心里必须清楚，做戏剧究竟是为了什么”“我是演员，但我首先是一个人”。
2016年，李芊澎创立了椎·剧场，几年间推出了《开放夫妻》《毒》《呼吸》《抄写员巴特比》《爸爸的床》《默默》等作品，吸引了王学圻、万茜、王传君等演员参演“国际合作”一直是李芊澎的坚持剧本来自世界各地，但翻译必须落地，让演员感到，这个故事与他们自己有关。
导演也来自世界各地，让不同文化背景的人聚在一起，相互碰撞可是疫情发生以来，椎·剧场已经三年没有出新戏了滞留在西班牙的李芊澎，渐渐开始系统了解和研究西班牙的剧场艺术和艺术家“我讨厌无聊和重复在西班牙的三年，完全陌生的环境，让我身上发生了很多改变。
因为语言不通，我需要用更多的能量去倾听和交流，也会更专注，去了解对方的文化背景和创作习惯在这个过程中有相互的试探甚至摩擦，但渐渐会达成某种和谐，这个过程太美妙了”李芊澎说，“所以，椎·剧场不会放弃跨国、跨文化合作的模式，现在我在做的是积攒好的项目，为未来做好准备。
”除了好剧本、好导演，好演员也极其重要椎·剧场找演员，名气不是标准，李芊澎希望能找“有能量”“对舞台特别有欲望”的演员，也希望好戏与好演员相互激发、共同成长比起5年前的自己，李嘉龙有了更多人生体验，也可以把许多段落演得更加“举重若轻”。
“导演艾里亚斯·派里希年纪比我大不少，每当我倾注感情去演某个段落的时候，他会让我反着试试，更松弛更平淡一点而且，30岁以前，总是想把人性中美好的东西展现出来，现在，随着年龄的增长，更加懂得了人性的复杂性，让表演更有厚度，更耐人寻味。
”
毕业后，黄鹿凌在影视剧和舞台剧之间来回穿梭，不断寻找着自己的方向“表演对我来说，是不断地学习，从不同学科里，从生活里不然你只能在剧本里看到浅层的东西，而无法触及本质你必须不断思考，不断挑战自己的认知，才能成长。
我是演员，但我首先是一个人，一个活生生的，会呼吸会思考的人”在李芊澎看来，一个演员在演不同的角色时，就好像呈现钻石的不同表面，转到下一个面，就折射出不一样的光芒，但都来自同一颗钻石而打磨这颗钻石的过程，需要用有效的手段和方法，去观察世界广阔，挖掘人性幽微。
“期待着嘉龙和鹿凌都变成老头老太太的时候，能成为更有能量的演员至于我，也许80岁之后才开始成为一位真正的演员，那时候，我就要做最酷的老太太！”栏目主编：施晨露 文字编辑：施晨露 图片来源：尹雪峰 摄来源：作者：吴桐
